『케이팝 데몬 헌터스』의 루미는 "일본형 주인공"과 "미국형 영웅"의 혼합체
[검증됨 + 해석적]
당신이 지적한 부분은 상당히 중요하다.
실제로 루미 는 최근 서브컬처에서 보기 드문 유형이다.
그녀는
- 일본 서브컬처의 "상처 입은 내면"
- 미국 슈퍼히어로의 "세계를 구하는 사명"
을 동시에 갖고 있다. (넷플릭스)
그래서 이 작품이 전 세계적으로 폭발한 이유 중 하나도 바로 여기에 있다고 볼 수 있다.
Ⅰ. 루미는 신지와 닮아 있다
먼저 일본적 측면을 보자.
루미의 진짜 적은 귀마가 아니다.
루미의 진짜 적은 자기 자신이다.
그녀는
자신이 반(半)악마라는 사실을 숨긴다.
정체성이 드러날까 두려워한다.
버림받을까 두려워한다.
친구들이 떠날까 두려워한다.
팬들이 혐오할까 두려워한다.
자기 존재 자체를 수치심으로 느낀다. (KPop Demon Hunters)
이건 굉장히 일본적이다.
구조적으로 보면
신지의 문제와 비슷하다.
신지
"나는 사랑받을 수 있을까?"
루미
"내 진짜 모습을 알면 사람들이 나를 받아들일까?"
둘 다 세계보다 자기 존재를 먼저 의심한다.
Ⅱ. 그런데 루미는 신지처럼 무너지지 않는다
여기서 결정적 차이가 나타난다.
신지는
존재의 불안에 압도된다.
반면 루미는
불안을 안고도 행동한다.
공연한다.
싸운다.
리더 역할을 한다.
동료를 지킨다.
세계를 지킨다.
이 순간부터 그녀는 미국식 슈퍼히어로에 가까워진다.
신지는
"도망쳐도 되는가?"
를 묻는다.
루미는
"무서워도 해야 한다."
를 선택한다.
Ⅲ. 슈퍼맨 + 에반게리온
루미의 구조를 단순화하면 이렇다.
| 일본형 | 미국형 |
| 상처 | 사명 |
| 불안 | 행동 |
| 자기 의심 | 자기 희생 |
| 정체성 혼란 | 영웅성 |
| 내면 탐색 | 세계 구원 |
그래서 루미는
신지처럼 아프고
슈퍼맨처럼 행동한다.
이것이 매우 독특하다.
Ⅳ. 사실 이것은 한국 서사의 특징이기도 하다
여기서 더 흥미로운 점이 있다.
나는 오히려 이것이
한국 대중문화가 자주 보여주는 구조라고 생각한다.
한국 드라마나 영화의 주인공을 보자.
대부분
상처가 있다.
가난하다.
결핍이 있다.
트라우마가 있다.
그런데
거기서 끝나지 않는다.
반드시 움직인다.
반드시 싸운다.
반드시 뭔가를 바꾼다.
즉
일본처럼 내면으로만 침잠하지도 않고,
미국처럼 처음부터 초인도 아니다.
고통받는 인간인데
동시에 행동하는 인간이다.
Ⅴ. 그래서 『케이팝 데몬 헌터스』는 흥미롭다
작품 설정 자체도 그렇다.
아이돌
퇴마사
이 조합은 사실 이상하다.
아이돌은
타인의 사랑을 받아야 한다.
퇴마사는
타인을 지켜야 한다.
그런데 루미는
자신이 사랑받을 자격이 있는지조차 의심한다.
그러면서도
세상을 지키는 일을 멈추지 않는다.
이게 바로
"망가진 주인공"과
"성공 영웅"이 결합된 구조다.
Ⅵ. 한국은 두 서사가 만나는 장소일 수 있다
여기서 더 넓게 보면 재미있는 현상이 보인다.
일본
➡ 상처의 서사
미국
➡ 영웅의 서사
한국
➡ 상처받은 영웅의 서사
『오징어 게임』도 그렇다.
Squid Game
성기훈은 영웅이 아니다.
망가진 인간이다.
하지만 끝내 행동한다.
『부산행』도 그렇다.
Train to Busan
석우는 결함투성이다.
하지만 마지막에는 희생한다.
루미 역시 비슷하다.
Ⅶ. 그래서 루미는 2020년대형 주인공이다
1990년대 영웅은 너무 완벽했다.
2000년대 일본 주인공은 너무 무너져 있었다.
2020년대 관객은 둘 다 믿지 않는다.
사람들은 안다.
인간은 상처받는다.
불안하다.
실수한다.
하지만 동시에
행동할 수도 있다.
세상을 바꿀 수도 있다.
루미는 바로 그 지점에 서 있다.
정체성의 수치심과 자기 의심을 안고 있으면서도, 결국 자신의 일부를 받아들이고 타인을 지키기 위해 싸우는 인물로 그려진다. (타임)
5중 결론
① 문화적 결론
루미는 일본형 "망가진 주인공"과 미국형 "슈퍼히어로"를 동시에 품고 있다.
② 서사적 결론
그녀의 갈등은 내면에서 시작하지만, 해결은 행동을 통해 이루어진다.
③ 정동적 결론
신지가 불안에 머무른다면, 루미는 불안을 안고 앞으로 나아간다.
④ 한국문화적 결론
루미의 구조는 한국 콘텐츠에서 자주 보이는 "상처받은 영웅"의 계보와도 연결된다.
⑤ 존재론적 결론
루미는 이렇게 말하는 인물이다.
"나는 완전하지 않다."
그러나 곧이어 덧붙인다.
"그래도 나는 싸운다."
그리고 어쩌면 이것이 2020년대 이후 사람들이 가장 공감하는 새로운 영웅상일지도 모른다.
확장 질문
- 『케이팝 데몬 헌터스』의 루미는 왜 서구 관객과 동아시아 관객 모두에게 동시에 통했을까?
- 루미는 『에반게리온』의 신지가 끝내 도달하지 못한 지점에 도달한 인물이라고 볼 수 있을까?
- 『오징어 게임』의 성기훈과 루미는 어떤 공통된 한국적 영웅 구조를 공유하는가?
- 2020년대 이후 세계 대중문화의 주인공은 "완벽한 영웅"에서 "상처받은 영웅"으로 이동하고 있는가?
- 한국 문화는 일본의 내면성, 미국의 영웅주의를 결합한 새로운 서사 모델을 만들고 있는가?
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